Mildred pierce: hvordan man laver et monster (del to) | DK.Superenlightme.com

Mildred pierce: hvordan man laver et monster (del to)

Mildred pierce: hvordan man laver et monster (del to)

I første del af denne anmeldelse, jeg diskuterede de måder, Veda Pierce er bærer for alle de frustrerede idealer og forhåbninger hendes mor Mildred kan ikke opnå. Ud fra dette synspunkt kan vi sige, at der er nogle narcissistiske aspekter til Mildred kærlighed til sin datter: hvis Veda skulle stige i stationen og bliver en af ​​statur, ville Mildred betragter det både som en refleksion over sig selv og en opfyldelse af hendes egen frustrerede længsel til at skinne.

Ved hjælp af forskellige sprog, kan vi sige, at Mildred har nogle spørgsmål fusions- og separation og ikke er i stand til at se Veda som en helt distinkt og separat person.

Denne dynamik bliver tydeligere som historien skrider frem. Når 17-årige Veda (Evan Rachel Wood), hvilket viser alle funktionerne i narcissistisk personlighedsforstyrrelse, fingerer graviditet med henblik på at presse penge fra søn af Mrs Forrester, Veda og Mildred har en voldelig argument, hvor datteren udtrykker alle hendes indestængte hån og foragt. "Med penge nok, kan jeg komme væk fra dig. Du og dine pie vogne og høns og alt, hvad der lugter af fedt. Jeg kan komme væk fra Glendale og dets Dollar Dage og møbelfabrikker og kvinder, der bære uniform og mænd, der bærer kitler , fra alle stinkende rådne, der nogensinde minder mig om dette sted eller du."

Veda brutale afvisning tvinger Mildred at opleve sig selv som adskilt fra sin idealiseret datter, at føle sig placeret fast under Veda fødder. Når Veda insisterer på, at hendes mor ikke længere har magt til at træffe nogen beslutninger for hende, Mildred (ude af stand til at bære den skam og ydmygelse) bryder ud i et raseri og fortæller Veda at komme ud af huset med det samme. Veda følger, men Mildred kan ikke bære at være adskilt for endnu et par minutter; hun ender efter Veda ud på gaden og ringer efter hende i indlysende desperation.

I løbet af denne kamp, ​​Veda insisterer også, at hendes mor ikke har ret til at kritisere hende for at forsøge afpresning at få, hvad hun ønsker, insistere på, at hun og hendes mor er ikke så forskellig. "Fader, Monty, Wally. Du tager, hvad du har brug for."

Veda er at påpege, at Mildred kan skjule det bedre, men på sin egen måde er lige så manipulerende og udnyttende. Man kan argumentere om graden, men der er sandhed i Veda påstande. Mens hendes følelser for eksmanden Bert synes kompliceret, Mildred bekymrer naturligvis intet til Wally (Bert eks-partner) og bruger ham til at tilfredsstille sine seksuelle behov og gøre hendes juridiske bud; Montys aristokratiske måder kan fascinere hende, men hun bruger ham også at babysitte og chauffør den yngre Veda, og senere til at lokke de ældre Veda hjemme i Del V. I en mere åbenlys, unsocialized form Veda legemliggør og giver stemme til et andet aspekt af hende mors skjulte selv, kan man Mildred selv ikke helt se.

Efter Veda bevæger sig ud, Mildred lærer fra Bert hvor deres datter bor nu og drev af hendes nye lejlighed sent om natten, creepily ligesom en stalker. Hun obsesses om Veda gøren og laden, og kan ikke stå at blive udelukket fra hendes liv. I slutningen af ​​del IV, hun hører Veda optræder live i radioen; udtrykket i Mildred ansigt som hun lytter, realisere hendes datter har stort talent, afslører en smertefuld blanding af følelser: først, hun ser plaget, lænede tættere og tættere på radioen; derefter flyttet, da de følelser af arie kommer igennem; endelig forvirret og ked, men aldrig glad eller stolt.

I midten af ​​den arie, går hun væk fra radioen, på kajen, hvor hun ville have haft problemer med at høre. Mildred føler klart udelukket fra hendes datters glamourøse erfaring og kan ikke holde det ud.

Drevet af denne utålelige følelse af udelukkelse, forsøger hun at re-overtage hendes datter og fusionere med hende en gang mere: hun går til Veda vokal coach og insisterer på, at hun, Mildred, vil betale for hendes erfaringer fra da af. Veda har forudset dette skridt, og har forbudt ham fra at acceptere betaling fra sin mor. Modarbejdet i hendes forsøg på at deltage i Veda stadig mere "ideelle" liv, Mildred gør det eneste, hun kan tænke på at lokke Veda tilbage: hun manipulerer Monty i ægteskab og køber hans Pasadena palæ som han er ved at miste den til kreditorerne, hvilket giver Veda den aristokratiske liv, hun altid har ønsket. Mildred kun genvinder hendes følelse af velvære, når Veda gør en overraskelse udseende på deres bryllupsfest og synger.

I den sidste del af denne fremragende serie, Mildred gør i sidste ende klart, hvordan hun deler Veda foragt for sit eget liv og resultater ved at køre hende yderst succesfuld virksomhed i jorden og miste alt, alt for at købe palæet og opretholde en livsstil, der vil appellere til Veda; Mildred ønsker så desperat for at deltage i Veda succes, at hun ødsler sin egen.

På trods af hendes drev og indre styrke, Mildred har ingen autentiske selvrespekt, men kun en slags desperat narcissisme, der aspirerer til en ideel glamourøse liv. Da hun opdager, at Veda har forrådt hende i den mest ondskabsfulde, hævngerrig mulige måde, for evigt lukke hende ud af det perfekte eksistens, Mildred igen bryder ud i morderisk raseri og forsøger at kvæle sin datter til døden.

Selv da kan Mildred ikke være virkelig adskilt. Den næstsidste scene viser hende jagter Veda taxi ned ad vejen, fortæller hende aldrig at vende tilbage. "Ud af mit syn! Jeg har ikke brug for dig enten! Gå til New York for alle jeg pleje og ikke du nogensinde kommer tilbage. Kan du høre mig? Aldrig igen! Jeg vil ikke have det!" Længe efter taxaen har kørt bort, Mildred holder jagter det ned ad vejen.

Relaterade nyheter


Post Daglig kreativitet

Kreativitet og selvudforskning: spørgsmål og svar med meera lee patel og en giveaway

Post Daglig kreativitet

10 kreative prompter til en øjeblikkelig dosis positivitet

Post Daglig kreativitet

Når du har brug for en kreativ pep talk

Post Daglig kreativitet

Sådan accepterer du dig selv

Post Daglig kreativitet

Hvordan opretter jeg: Kunstnere og forfattere afslører, hvad der virkelig inspirerer dem

Post Daglig kreativitet

Retfærdighedsbegreber i sand grit

Post Daglig kreativitet

Mel Gibson i bæven: brugen af opdeling

Post Daglig kreativitet

Undersøgelse af selvforkastelse og selvkærlighed i kolde sjæle

Post Daglig kreativitet

Er dine kreative hindringer virkelig hindringer?

Post Daglig kreativitet

Angst og kunstterapi: spørgsmål og svar med rådgiver shelley klammer

Post Daglig kreativitet

Undersøgelse af skyggen: helt og skurk i sikkerhedsstillelse (del II)

Post Daglig kreativitet

Andre inspirerende måder at øve selvpleje på